ANGLICKA undergroundova tanecna scena bola nie len vstupnym bodom ale aj zdrojom pre skoro nekonecnu expanziu americkych hudobnych stylov ako disco, house, acid, techno, electro alebo rare groove.ANGLICKO ale nikdy nemalo svoj vlastny tanecny hudobny styl – az kym neprisiel jungle. Aj ked korene jungleu lezia hlavne v technoidnom hardcore breakbeat-e , ktory sa hral v anglickych kluboch koncom 80tych a zaciatkom 90tych rokov,daju sa vypozorovat aj vplyvy reggae, ragga, hip-hopu, jazzu a dubu. Dalsie vplyvy pochadzaju skor zo socialneho a ekonomickeho prostredia ktore fungovalo v anglickych mestach.Od svojho vzniku v robotnickych stvrtiach VYCHODNEHO LONDYNA sa postupne rozsiril z vychodu ANGLICKA na cele OSTROVY a nakoniec az do EUROPY a SEVERNEJ AMERIKY. Jungle sa od svojich zaciatkov obdivuhodne vyvinul az na jedno z najnezamenitelnejsich anglickych hudobnych hnuti od cias rockoveho boomu v 60tych rokoch. <img2l>(na fotce OMNITRIO) Tak ako americky hip-hop -s ktorym je jungle casto porovnavany- aj jungle (alebo tiez drum’n’bass, synonymum,ktore popisuje dva zakladne prvky tejto hudby) je dalsim vyvojovym stadiom breakbeatov ,ktore siahaju az po american funk, soul a jazz. A tak ako v hip-hope, kde sa pouzivaju samplere na vytahovanie drumloops od JAMESa BROWNa ,METERS, JIMMY SMITHa alebo BOB JAMESa , pouziva aj jungle beat ako vychodzi bod, ktory strihanim,delenim, a opatovnym spajanim poskytuje v podstate nekonecne moznosti novych pojati. A presne toto robi jungle/drum’n’bass v evolucii elektronickej hudby tak ojedinelym. V inych druhoch tanecnej hudby zalozenej na samploch sa casto pri produkcii postupuje velmi linearne. Nie tak pri jungli.
Jeden z najdolezitejsich predpokladov pre vyvoj tejto muziky bola dostupnost a nasadenie pomerne lacnych a lahko pouzitelnych samplovacich technologii a digitalnych sekvencerov ako CUBASE alebo LOGIC, ktore poskytuju obrovsku kontrolu a variabilitu.V mnohych bodoch tvorbu tejto hudby umoznili az technologie,ako napriklad timestretching (zmena dlzky samplu bez zmeny vysky tonov) alebo funkcia cut’n’paste.<img3l>(na fotce TECHNICAL ITCH)
Ako vo vacsine mytologii aj v jungli existuju povesti o vzniku jeho mena.Jedna hovori, ze v KINGSTONE na JAMAICE existovala ulica/stvrt ,ktoru nazyvali „JUNGLISTS“. Viaceri tiez suhlasia s tym, ze vyraz „JUNGLE“ ma rasisiticku prichut, ktoru pouzivali aj cierny obyvatelia anglickych miest (obyvatelstvo anglickych miest pozostava z ludi roznych narodnosti a ras, panuju v nich velke triedne rozdiely). Tak ci tak, toto oznacenie bolo akceptovane hudobnikmi aj publikom a popisuje jednu z klasifikacii vsetkych moznych druhov drum’n’bassu. V historicko-estetickom zmysle lezia korene jungleu v anglickej undergroundovej rave scene zo zaciatku 90tych rokov, ked sa monotonne zvuky acid houseu a techna zacali nahradzat hardcore breakbeat techno-m. Zo zaciatku bol este dost rave-ovo a hardcore orientovany (tzv. happy hardcore, ktory preniesol vela stratenych acid houseovych a techno elementov do breakbeatoveho kontextu) , postupne sa vsak stavala popularna skor jeho ostrejsia a komplexnejsia forma: darkside. Stala sa z neho undergroundova hudba urbanistickych centier velkomiest a mladej robotnickej triedy. <IMG4>(na fotce DOMANDROLAND) Postupne zacala byt struktura beatov komplexnejsia a prvky reggae, ragga, dubu, calypso a inych nezapadnych cernosskych hudobnych stylov premenili tento styl az do velmi rychleho breakbeatu prvej jungleovej vlny.Umelci tejto doby boli okrem inych: ROB PLAYFORD, 2 BAD MICE, SL2, ACEN a URBAN SHAKEDOWN. Aj ked bol ragga-jungle zvukom anglickeho mestskeho undergroundu, rychlo dosiahol sirsieho publika. CD-kompilacie ktore vysli na labeloch ako SUBURBAN BASS, KICKIN’, SOUND OF THE UNDERGROUND alebo MOVING SHADOW pomohli rozsirit tuto muziku aj do inych krajin.Typicke zvukove klise ragga („booyaka“) sa stali poznavacou znackou tejto hudby.
Zakladne struktury zvukovych aranzi sa vyvijali dalej a priniesli hardstep a darkside, u ktorych bol intelektualny a emocionalny vyraz muziky vyzretejsi a jej „hravy“ moment bol menej v popredi. Nasledujuce roky (az po dnes) zaznamenali zavratnu zmenu a mnozenie stylov a jungle si nasiel cestu do skoro kazdeho predstavitelneho stylisteckeho kontextu: od LEE PERRYho cez WU-TANG CLAN az po SOUL COUGHING a EVERYTHING BUT THE GIRL.
Tak ako ranny hip-hop a techno/house aj drum’n’bass zostal prevazne kulturou dvanastpalcovych (12“) vinylov. Umelci a hudobnici vydavali na nich svoju produkciu prevazne urcenu pre tanecne parkety – a samozrejme pre DJov. Ale tak ako v techno-oblasti aj tu sa situacia zmenila s rastucou popularitou inteligentnych stylov a s vydavanim a distribuciou CDciek vo velkych mnozstvach. Rychle zmiesanie a dalsi vyvoj bol podporeny aj vacsim rozsirenim WHITELABELOV, DUBPLATES a TEST-PRESSINGS, ktore DJom umoznili vyskusat oblubenost ich trackov predtym,nez ich produkcia bola uplne dokoncena (DUBPLATES alebo TEST-PRESSINGS su specialnou umelou hmotou potiahnute dosky, ktore mozu byt zahrane maximalne 40-krat,su vyrobene kvoli testovaniu, predtym nez ten-ktory track vydaju vo velkom mnozstve). Sety najlepsich DJov casto pozostavaju az do 50% (alebo aj viac) z dubplates. Producenti, ktori su aktivni aj ako DJi toto robia aj niekolko mesiacov pred oficialnym terminom vydania (ak track nakoniec vobec vydaju), aby vzbudili pozornost posluchacov a zvysili ich nedockavost kupit si ich dosku/singel.